徐学仕《莆阳揽胜图》赏析：美在妙中

莆阳揽胜图（国画）　　徐学仕   作

　　学仕总是让人捉摸不定，他的本职是新闻摄影，却出了题为《到妈祖故里过年》的民俗影集，把新闻记者赶时髦的杂多过滤成颇有历史感的专注点击；在忙忙碌碌的职业生涯中，他叨念着“我是学美术的”“喜欢静静地作画”，以散淡的线条勾勒出水乡曼妙的景致，不经意跻身全国展并获奖，此番向我出示的则是另一种风格的图景———《莆阳揽胜图》。

　　好个《莆阳揽胜图》！站在画前，仿佛置身凤凰山上，南北洋平原尽收眼底，原上绿野如绣，村庄粉墙红瓦，城镇高楼林立……向东极目，平原尽处东海三湾茫茫接天，天上圣母耸立于海天之间湄洲岛上……平原侧畔山环水抱，而以雄峙东南的壶公山和清清流水木兰陂最为引人注目。峰峦之间，青松卓立白云翻飞，清晰可见九鲤飞瀑；兰溪两岸，荔枝繁茂桃李夭艳，隐然藏匿万种风情……看着看着，我忽然发现，右下方广化寺释迦文佛塔赫然在目，与图右石室岩金鞭塔相得益彰，若从地理走向着眼，两塔应该互换，难道这是疏忽？学仕告诉我，广化寺塔放在那个地方压图。我这才悟到，如此一压，全图显得厚重着实，大好河山显得格外真切。中国画重写意，不求形似、但求神似，往往采取取舍、移位、变形、夸张等手法着力为之，所谓笔参造化是也，此作可见一斑。

　　此作以峰峦造势，以云水铺张，整个画面既有大气磅礴的阳刚之美，又有淡雅疏朗的阴柔之美。学仕造山，得益于皴法的成功运用。他于中近景多用斧劈皴、刮铁皴带水墨破刷之，笔法遒劲犀利，复以金线描绘山的轮廓，陡增其质感、立体感，给人以莆山雄健峭拔的视觉冲击。他于远山、小山则多用披麻皴，给人以旷远、妩媚的感觉。至于状貌云水，学仕不着一墨。这也没什么，中国画本来就有计白当黑的说法。其高明之处不在云水本身，也不在于让人看出哪里是云哪里是水，而在于云山、云水、云天的过渡和照应，这主要是邻色渲染的功夫。

　　山的雄健与水的苍茫在这幅山水巨制里相得益彰，似乎还在于对比手法与衬托手法的错综运用。在构图上，左右、远近、高低、疏密各有侧重、得体自然，显得生趣盎然。作为青绿山水，此作在设色上也颇有讲究。整个画面，各种自然实体色彩的过渡相当协调，但和而不同，同样是树叶，松树黛绿荔枝蓝绿，令人赏心悦目。

　　总之，《莆阳揽胜图》是有山有水有平原的锦绣莆田的一个缩影，观赏之际，既见这一方土地之美，也见中国画艺术之妙。（林金松）