李耕老师的工笔画《铜雀台》浅析

铜雀台  李耕/作

　　《仙游画家》（李耕、李霞、黄羲）画集中，李耕的作品占三分之一，其中有五幅六尺巨幅工笔人物画，二幅是历史以来前人所未画的历史故事题材作品：《铜雀台》、《开科取士》、《唐玄宗游华清池》。

　　《铜雀台》故事出处：在魏武执政时（建安十五年冬）建（铜雀台），位于今河北临漳西南古邺城之西北隅，与金虎、冰井二台合称三台，台基早已被漳水冲毁掉。引《邺都故事》载：当时曹操遗命诸子把自己遗体葬在邺城之西岗，要妾妓住在铜雀台上，早晚为之供食，每逢初一、十五日在灵帐前奏乐歌唱，诸子们得时时瞻望西陵墓田。

　　这是历史的大题材，可想而知要画会有许多难度，李耕先生以其雄厚的艺术功力，抓住主题的特点，进行构思创作。

　　六尽的图幅，画面庞大，人物众多，景物繁杂，有高大雄伟的雀台，有成荫的古松、桐树等许多景物都置陈一起，这何等巨大的画面，不是一般画家轻易制作出来的。李耕先生在发挥他天才的艺术创作过程中，完成了这幅大杰作，于前世纪三十年代间传世至今。

　　这幅画构图布势奇特，在图面前部底下处，有多株挺拔的大梧桐错落有置、枝繁叶茂，姿态婆娑，并有机地掩盖了雀台的许多部位，又有各种杂树错落环抱雀台底层部分之处，漳水从石桥下飞流而出。在这梧桐树丛里，构筑起雀台的整体外貌，李先生全用传统界画技法逐层逐层从地上而起，插入云天，堂皇富丽，势如万丈高楼，位镇百亩之域。雀台的中部构画一层宽适典雅的楼阁横贯于中，阁中设置灵帐，帐外周围有假山，有柳树，楼阁四边有精雕细刻的石栏杆，无比华丽。雀台整体均以淡墨浑染呈灰色状，若似大理石光彩夺目。雀台外田底层下往雀台最顶端，画出一条八曲宽适走廊，以几何形图案的红栏杆从走廊两边层层迂徊而上，似一条红色彩色飞舞蓝天。更有其特点的布局，就在全雀台上下有二道飞动的断云横贯其中，一道在雀台中部，一道在雀台高部处飘出天外，构成一绚丽的艺术空间，给人以高不可攀之感，只有如此巍峨，才有可能望及邺城外的西岗墓田。

　　许多妾妓、侍女们都在走廊和楼阁中活动，个个美貌洒脱，生动活泼，有的手捧碧桃，有的手托龙盘、宝物等等，远近相间，三五成群，从走廊底部频频而上，最前部的侍女们已在楼阁平台中为曹操奏歌起舞。曹操身着绿锦罗袍，端坐于中，欣然笑溢，不亦乐乎！图中的人物刻画的维妙维肖，光彩照人，堪称李耕工笔人物画中的杰作。观者无不追忆郭沫若先生曾提出要为曹操翻案之事，不知其何为之？不过人们在历史上对建安文学的成就，是持肯定的态度，因为大都出其曹家的门第呀！

　　这幅画的技法，除人物、树木、溪石壑等用传统线条技法描绘，许多小杂树有的用双钩和浓墨点叶，雀台用界画技法描之，这使画面上显得黑白对比，云烟友浓墨浑染，使全幅画面气韵生动，恰好妙处，是一帧不可多得的精品。              （蒋金读）