从“胡知府”到“王导”匠心独运陈开扬

　　陈开扬（1934-2012），泉州市肖厝区南埔镇人，该地属莆仙方言区。他6岁时父母双亡 ，由兄嫂收留，进小学40天便辍学。12岁时，繁重的家务、农活使他逃离兄嫂家，到当地“新雅音”莆仙戏戏班学戏，启蒙师傅为莆田老附凤班名角靓妆文辉。先攻武生，后改学老生。之后，又拜莆田名演员陈玉麟为师。福州闽剧师傅品官、凤琴曾到该班教戏，打开了他的眼界，使他后来能不拘一格，吸收兄弟剧种的优点。1953年，戏班被仙游县文化馆接收，重新组建，命名为仙游县青年剧团，他在该团挑大梁，在《王宫春梦》、《三闯白虎营》、《杨家将》等戏中担任主角。其时青年剧团的导演为闽剧师傅庄邦国（郑奕奏的入室弟子〉，受他的熏陶、启发，演技大进。

　　1956年，在现代戏《大牛与小牛》中扮饰安奇伯，在省第二届现代戏会演中获大奖。1959年该团首演《春草闯堂》，他扮演胡进，在晋江地区青年会演中受好评。1962年，他调入仙游县鲤声剧团，在《嵩口司》中扮演曾康永，在《新春大吉》中扮演桂林生，《红灯记》中扮演鸠山，《南京路上好八连》中扮演罗克文，皆受到观众的赞赏。1979年，他在《春草闯堂》中扮演知府胡进，在国庆三十周年晋京献礼演出中，深得京、沪、杭专家和观众的好评。

　　1986年晋京演出的新编历史剧《新亭泪》，由他和朱石凤共同执导。在剧中他扮演的王导，再次受到京都观众普遍赞誉。1994年退休。

　　陈开扬为提高演唱技巧，每天坚持练音。即使是草台流动演出，他也能因陋就简，练音不缀。凡有人的地方必有井，每天清晨，他把头伸到井中，从丹田中运气发音。井是天然的音箱，对于练好声音大有裨益。倘若附近没有井，他便用浓茶洗涤室外墙壁，使之洁净。次日晨，面壁练音。庄邦国师傅见他刻苦努力，毫无保留地传授自己的艺术经验。其中许多演唱口诀他至今仍熟记于心，如“擒字如擒兔，每字圆如珠。一字走了调，满盘都要输。”等等。70年代，蔡永靖先生又对他的演唱加以启发指导，使之更臻于成熟。

　　他善于吸收溶化兄弟剧种的唱腔优点，化为自己既有地方韵味又颇具个性特色的唱腔。特别是莆仙戏的小题，俗称粗曲，如【五更子】、【四边静】、【雁过沙】等等，结构简朴，节奏急促，旋律少变化，但经他演唱，就变得有情、有味，优美动听，具有特殊的韵致，唱时他不囿于原曲谱，比较跳脱，随意增饰，即兴发挥，但与整体音乐演奏又和谐、融洽，达到出神入化的效果。

　　他认为，好的演员不仅自己要唱出人物本身的强烈情感，而且要感染同台演员的演出情绪，还要使观众动容倾倒。他的唱腔，音域宽广、声音洪亮，注重演唱技巧，能在高低、强弱、刚柔、缓急等声调感情节奏的变化中，匠心独运，充分揭示人物内心世界，产生强烈的艺术感染力。如在《新亭泪》第八场，王导膝行伯仁尸前，哭一声“伯仁兄呀！”唱：“ 可怜你忠魂一缕随风散，致使我血泪千行洒新亭……”，他建议后台停奏，以干唱处理。他唱得一字一泪，观众为之震撼。

　　他多次获省优秀演员奖，唱腔被灌成唱片发行。他是个多面手，能演奏多种乐器，时常演完角色后就在后台演奏。退休后他为多个剧团导演过许多戏。

　　回忆陈开扬先生

　　●著名剧作家郑怀兴先生

　　他扮演《新亭泪》中的王导，神态那么潇洒自如，把一代名相的风度演得这样逼真这样生动，令人赞赏不已！他是莆仙戏中难得的一位懂得塑造人物形象的演员，不仅有娴熟的表演艺术，还擅长把人物的内心刻画出来，表达出来！《春草闯堂》中的胡知府，《新亭泪》中的王导，他扮演得最出色！

　　摘自《莆仙戏音乐人物谱》　　照片提供者 薛玉杰